PARÍS (AP) — Taylor Swift no es la única cantante que sus fanáticos acuden en masa a París para escucharla.
Lise Davidsen se ha convertido musica clasica mayor atracción, atrayendo multitudes a la Ópera de París para sus primeras actuaciones en el papel principal de “Salomé” de Strauss durante la misma semana que Swift llenó La Défense Arena al otro lado de la ciudad para el Inicio de la etapa europea de su Eras Tour.
“Es la voz del siglo”, dijo la directora estadounidense Lydia Steier, quien puso en escena “Salomé”, impulsada por el sexo y el alcohol, en la Bastilla. “Es una intensidad acústica increíble. Creo que es eléctrico”.
Andreas Homoki, director general de la Ópera de Zúrich, le dio a Davidsen su primer papel importante en 2016 como Agathe en “Der Freischütz” de Weber.
“Alguien dijo que ella es la nueva Nina Stemme. No estoy de acuerdo. Ella es la nueva Nilsson”, dijo en comparación con Birgit Nilsson, considerada una de las más grandes sopranos wagnerianas del siglo XX.
Davidsen está en medio de una temporada histórica eso incluyó sus primeras actuaciones en escena en el papel principal de “Jenůfa” de Janáček en Chicago en noviembre pasado y su debut como Leonora en la nueva producción de la Metropolitan Opera de “La Forza del Destino” de Verdi en febrero. Subió otro gran escalón en la escalera del principal repertorio dramático de soprano con su debut en Salomé el jueves.
“Me siento muy, muy afortunada de tener este trabajo y poder hacer esto como carrera”, dijo. “Es un trabajo increíblemente privilegiado, pero también es un trabajo increíblemente duro. Creo que es importante recordar que es un regalo poder hacer esto porque en los días difíciles, me pregunto si debería dejarlo y no volver a cantar nunca más. Pero luego, cuando llegas al final de una presentación o al final de un espectáculo, incluso de un buen ensayo, piensas que es un regalo hacer esto”.
Davidsen inicia esta “Salomé” en una trastienda del decorado brutalista donde se desarrolla la orgía de Herodes, vestida con una gabardina blanca y el pelo negro enmarañado con un look gótico. Ella camina hacia una escalera mientras tres asistentes con trajes protectores amarillos se deshacen de los cuerpos.
Steier sustituye la danza de los siete velos por una violación en grupo. En otra escena icónica, una doble de Salomé sostiene la cabeza cortada de Jochanaan (Juan el Bautista), mientras Davidsen canta la parte final de su solo de 15 minutos en una jaula. Está con Johan Reuter, quien interpretó a Jochanaan, y se elevan hacia las vigas en una aparente alucinación antes de que Herodes ordene su muerte.
El público vitoreó tras la nota final de la sesión matinal del domingo, la segunda de siete funciones hasta el 28 de mayo.
“Ella hace que parezca fácil. Lo hace sonar sin esfuerzo”, dijo el director Mark Wigglesworth sobre su voz. “Es grande, pero nunca grita. Tiene una belleza. Eso significa que no eres consciente de la cantidad, sólo estás centrado en la calidad”.
Davidsen calificó la controvertida puesta en escena de Steier como «increíblemente nueva y moderna».
“Mientras tenga sentido, siempre que haya una razón, realmente disfruto hacerlo”, dijo.
En el Met el 26 de febrero, Davidsen quedó tan abrumada por la respuesta del público después de su gran aria del cuarto acto, “¡Pace, pace, mio dio!” que rompió su carácter, inclinando la cabeza y llevándose una mano al corazón.
“Un alivio porque todo salió bien y estoy feliz por ello”, explicó unos días después.
Davidsen ha estado en casa últimamente sólo durante breves períodos entre compromisos de canto. Ella y su prometido tienen una casa en Londres y están construyendo una en Noruega.
Los días de actuaciones, Davidsen tiene una rutina mundana que incluye caminatas, lavar la ropa, siestas y yoga. Llega a la ópera unas dos horas y media antes del telón para calentarse y peinarse y maquillarse.
La energía nerviosa en las noches de estreno no se disipa hasta altas horas de la madrugada.
“Me desmayo en lugar de quedarme dormido adecuadamente”, dijo.
Ahora con 37 años, la noruega de 6 pies 2 pulgadas debutó en la Ópera Estatal de Viena en 2017 en el papel principal de “Ariadne auf Naxos” de Strauss, en la Ópera Real de Londres en 2018 como Freia en “Das Rheingold” de Wagner, en el Festival de Bayreuth. en 2019 como Elisabeth en “Tannhäuser” de Wagner y en el Met en 2019 como Lisa en “Pique Dame (La dama de picas)” de Tchaikovsky.
Incluso con una serie de elogios, Davidsen aborda cada papel con temor.
«¿Soy lo suficientemente bueno?» ella dijo. «Cada vez me sorprende lo nervioso que me pongo».
Los días 1 y 3 de noviembre en Múnich cantará por primera vez el segundo acto de “Tristán e Isolda” de Wagner en concierto con el director Simon Rattle y el tenor Stuart Skelton con la Orquesta Sinfónica de la Radio de Baviera en concierto. canta “Tosca” en el Met a partir del 12 de noviembre y Leonore en “Fidelio” de Beethoven que se estrenará el 4 de marzo.
“Tenía muchas ganas de hacer 'Fidelio' aquí y, por supuesto, cuando me pidieron que hiciera 'Tosca' fue un sí muy claro para mí», dijo en Nueva York antes de viajar a Europa.
Los aficionados a la ópera esperan su primera Isolda y Brünnhilde completa,
«Verdi ha sido algo muy importante para mí al poder hacer 'Don Carlo' y luego 'Forza' y me gustaría hacer 'Un Ballo in Maschera'», dijo. “Y luego, por supuesto, Tosca, es algo muy importante para mí la próxima temporada. Y luego, cada vez más lejos, tal vez los papeles más importantes de Wagner. Espero que el mundo de Verdi, Puccini y Strauss pueda ser mi plan para algunos años más”.
